沖縄にとろける

｢ポンコツ君、二番は♪なーりーやまーんみゃあいすてぃい　ではない。♪なりやまーうんみゃあいすてぃ　って感じで、〝なり〟は早く唄うんだ。同じように♪すーみやーまーんみゃあいすてぃ　も、〝すみ〟は早くだよ。あと、出だしだね。♪サー！　なりやまーやー　はダメです。これではカラオケです。ほとんどの方がこの唄を誤解している。♪…サー　って声楽譜を見なさい。合から四へ上がっています。そこを間違えずに、さあ、もう一回唄いなさい！｣
いつしか、稽古の時間になってしまったが、俺には嬉しいこと。
得体の知れない俺に対し、丁寧に理由付けで師匠はアドバイスをくれる。
モネが上達する理由がわかる気がするね。
｢豊年の歌はできますか？　唄いなさい｣
師匠に言われ、何とか２番まで歌う。読めない発音があって、困っていたのだ。
｢何か違ってない？｣奥さんが言う。
｢全然ダメです（苦笑）｣師匠はばっさり！
｢ポンコツ君、まず囃子は歌わなくてよい。♪サーサーは唄わなくてよいが、その部分のはきちんと弾きなさい。打音もきちんと鳴らすように。あと、○（まる）拍子｣をきちんとやりなさい。休みところは休むのです｣
｢わかりました。師匠、〝き〟に○は何と発音するのですか？｣
｢これは、○×△■と言いなさい…｣
奥さんが言う｢あなた、内地の人にそんな発音できるわけないでしょう？｣
｢いや、訓練すれば誰でもできます。訓練するのです！｣と、いつしか俺そっちのけで師匠と奥さんが論争（？）を始めた。
｢ポンコツ君、こうやるんだ。良く見ていなさい｣
師匠は俺のを手に、｢なりやまあやぐ｣｢豊年の歌｣を唄った。
宮古民謡といえば、このブログを見ている多くの方は、国吉源次氏の唄を聞いたことがある方が多いと思う。自分も宮古民謡の練習は、国吉氏のＣＤを聞いて練習していたのだが、師匠の歌い方、三線プレイは、どうも国吉氏の流派とは少し違うみたいだ。
ただ、言えることは、師匠の教え通りに弾き唄うことが、上達の近道なのだなということ。
いつしか師匠は早弾きで｢豊年の歌～我んたが島｣をメドレーで唄った。
｢ポンコツ君、この２曲はメドレーでやると、気分が良いのサー！　君も覚えなさい。そう、君が鹿児島に帰るときに、私の歌を録音したテープをあげるから、次回ここへ来るときまでに練習してきなさい｣
｢師匠、ありがとうございます。でも、こんな夜遅くに音出して大丈夫ですか？｣
｢ここは沖縄さあ、大丈夫だ。ポンコツ君、君は７月ひまかね？　民謡コンクールがある。それに向けて練習しなさい！｣
｢はあ？｣
｢携帯を教えなさい。日程がわかったら電話するから｣

この日の師匠とのやりとりを、悪友モネにメールで報告したらモネは
｢師匠の弟子に任命されたね！　目出度い！　次回は何時？(笑)｣なんて
レスが帰ってきた。
嗚呼、俺は、師匠の弟子に正式になったんだ…。もうやめられないぞ！
今まで以上に稽古に励もうか…。


多良間島での師匠との再会を含め、今回の宮古・多良間ツアーも自分には
いろいろ思うことも感じたこともたくさんあって、それをつたない文章ですが、ここで書いていきたいと思います。
さて、明日からは宮古島に上陸してからの行動を書いていきます。ご期待ください。